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我沒有採訪過這麼大膽的導演。 他的紀錄片，第一個鏡頭就是黑夜中的違法事件，而他自己甚至就曾是其中一員——擔任馬夫，跟隨父親蔣美林運送非法開採的礦石。 ... 那是10年前的事了，在完成製作、並確定不會給被拍攝者帶來法律風險後，蔣能傑開始在網際網路分享這部名叫《礦民、馬夫、塵肺病》的紀錄片。 他就是那個用豆瓣私信給觀眾發資源連結的導演，近乎行為藝術的做法，讓電影迅速走紅。 ... 8.6分，10000多人評價，57000多人想看，登上了實時熱搜榜和一周電影口碑榜，這是過去兩周《礦民、馬夫、塵肺病》獲得的關注。 它甚至驚動了百度網盤官方介入，開啟了「網盤上映」的新發行模式。 ...... 2000多人聯繫到蔣能傑，通過支付寶、微信給他打賞票錢，截止到4月2日，累計「票房」已經突破6萬人民幣。 蔣能傑因此陷入前所未有的忙碌，發資源、接受採訪、參加直播、剪新片，每天只有幾個小時的睡眠時間。 在跟第一導演採訪結束後，他說：「我現在好睏，想去睡覺，還沒有吃早飯。」那時已經是中午了。 ...蔣能傑 很多話他已經說過很多遍，我想其中有幾句格外重要： 「紀錄片影像是我天賦人權的一種講話方式。」 「請不要指望我一個紀錄片導演，這麼大社會問題我導演不了，不然要衛生部幹嗎？要教育部幹嗎？」 「稿子你自己發就可以，我不看。」 感謝他如此直白地呼應第一導演的slogan：來這導演，都敢說真話。 既然導演敢說，那我們也敢寫。 01.他們過著一種「抹黑」的生活 蔣能傑在影片結尾貼上了自己微信的二維碼，這不算一個完美的做法。因為有人加上他，是為了罵他、投訴他、舉報他。 ...圖片來自蔣能傑朋友圈 論調無非那麼幾種，賈樟柯也遭遇過。 那年賈樟柯在溫哥華參加《海上傳奇》放映，一個中國女孩喊出了震撼華語影史的一句話：為了祖國的尊嚴，我們當然不應該描述那些人的情況！ 那些人，指的是窮人。拍這些貧困的人是一種抹黑，過這種貧困的生活似乎也有罪。 在《礦民、馬夫、塵肺病》里，這種生活是走很遠的路去有信號的地方看奧運會，是用音響糟糕的手機播放好聽的老歌，是看到雪景忍不住開心地拍照。 ... 是如此地熱愛美，欣賞美，又如此地窮困潦倒。 他們很久都無法洗澡，衣服髒爛不堪，居住的房子是用木板和塑料布臨時搭建的，總是在一個重要日期過後才想起昨天是什麼日子。 他們的生活充滿了矛盾。 嘴上說著要注意要預防，但挖礦時沒人佩戴口罩、手套，甚至安全帽都不戴。 ... 一個礦工講起，寺廟裡有個女人求菩薩保佑丈夫在礦上少賺點錢。大家都明白是什麼意思，很同情地說「被丈夫傷了心才會那麼講」。 但很快，大家聊到如果挖到好的礦，一定要老闆請客包小姐，每人一個。 馬夫為了提高運費，希望上面能來整頓一下。礦工在清理礦石的時候，放低了標準希望給拾礦渣的女人留一點礦。 他們過著一種互相傷害，又互相幫助的生活。 ... 開礦的人是蔣能傑的堂弟，運礦的人是蔣能傑的父親，但他依然保持了平視與客觀。 「我就是想儘量去還原生活，他們的生活也有喜怒哀樂。很多創作者，不管導演也好，攝影師也好，或者剪輯師也好，他們有時候太去把生活美化，我不喜歡刻意，不喜歡目的性很強。」 有人批判記錄真實的人，有人批判真實本身。 為什麼不戴口罩？為什麼不去做快遞員？非法開礦難道值得同情嗎？賺了錢就去嫖這麼窮不是活該嗎？ 很遺憾，礦民、馬夫是輸在起跑線的人，沒有好的家庭教育和學校教育，影片的主人公趙品鳳15歲就已下礦，他們識字不多，擁有自己的生活模式，甚至不確定如何找到一條靠譜的招聘信息。 他們不是天才，沒辦法憑藉一己之力追上時代。 ...斷了一條手臂的礦工 他們談論死亡的時候都帶著笑容，聽到別人因礦難獲得賠償時，語氣里甚至有羨慕。 蔣能傑說：「我們那講人窮命賤，我不知道用這個詞合不合適。」 似乎沒有什麼不合適，古今中外，大概都是這個道理。 舉個不恰當的例子，996也是違法的。 為什麼不起訴公司？為什麼不辭職換工作？明知道老闆非法壓榨自己還配合賣命難道值得同情嗎？ 沒人問這些問題。因為我們的肉體和時間沒有那麼值錢，我們都過著一種「抹黑」的生活。 02.電影不負責解決問題，但會幫助解決問題 對於看過這部紀錄片的觀眾來說，趙品鳳成了一個重要的名字。 他是湖南人，15歲開始下礦，陸續挖煤20年，2015年被檢查出塵肺病晚期。他是中國600多萬塵肺病患者的一員，本來會無人問津地死去。 但在電影的後半段，蔣能傑結束散文式的群像段落，把鏡頭對準了趙品鳳的生活。 ...趙品鳳 於是在這個男人去世2年後，我們在《礦民、馬夫、塵肺病》中認識了他，也牽掛起他的家人。 他的女兒看起來那麼像許多劇情片中的女性，她的原生家庭如此貧困，父親重病、母親弱智，但是她力求上進，學習成績不錯。 她的衣著是整個家庭最得體、最乾淨的。她了解外界，了解娛樂文化，在講述電視上那些明星的時候，她突然間用了很標準的普通話。 她抱著從城市回來的姐姐痛哭，哭聲如此複雜揪心。這是乾癟的國產劇難以刻畫的女性。 ... 沒有這部紀錄片，她可能已經輟學、打工。但她現在正在念高中，被分到了重點班。得力於攝影師王明飛給她申請了助學金，和蔣能傑一些朋友的幫助。 電影發布後，也有很多人開始關注塵肺病群體，了解相關的公益項目。 ...也有扶貧幹部以此為痛 經常有人問蔣能傑，拍這樣的負能量的電影有什麼用？ 他說：「我只負責拍片，至於這個問題，怎麼造成，怎麼解決，不要指望我一個紀錄片導演，這麼大社會問題我導演不了啊，不然要衛生部幹嗎？要教育部門幹嗎？我是呈現問題，為他們發聲。」 蔣能傑7歲那年，他的外公死於礦難，屍體送回家時，頭顱已經被砸變形。 11歲那年，他的父親蔣美林被檢查出患有塵肺病，他的二叔、三叔也沒能倖免。 他解決不了這些問題，電影也不是答案，紀錄片尤其如此。它提供的是一種現實，這種現實不會因為沒人去拍，就自動消失。 電影里，村民希望記者能來農村採訪，就是因為他們在困境中真實地活著，但聲音沒有人聽到。 ... 對於趙品鳳的家人來說，這部電影除了發出他們的聲音，還留下了真實可見的畫面。 趙品鳳的女兒告訴蔣能傑，這是「我跟弟弟一生中最美好的回憶」。 ... 03.何必自取其辱呢？ 拍獨立紀錄片，是一個持續欠債的工種。蔣能傑並沒有一門心思賠錢，拍片中途難以為繼時，他北漂過。 在書店做過店員，後來去光線傳媒做剪輯師，「收入還可以，但不是我喜歡的東西。」 2012年，他回到湖南，全力運營棉花沙影像工作室，接過廣告、拍過商業內容，「曲線救國」以此接濟自己想拍的紀錄片。 ... 他把賺錢和創作分的很清，並且一直控制成本。「拍片子不是錢越多越好，可能錢越多，越不自由，拍出來越不是你想要的東西。」 在紀錄片創作上，他不考慮妥協。 「我的原則是自由表達，儘量去不要因為什麼去閹割我的創作，紀錄片影像是我天賦人權的一種講話方式。我可以說不滿，可以表達憤怒，並不是什麼東西我都要拍馬屁。」 但紀錄片周期過長，錢總是不夠，他發起過眾籌，萬瑪才旦、袁立、郭柯都幫忙轉發，結果吸引了另一種注意力，所有內容被刪除、下架，款項退回，房東甚至想請他搬家。 這些年，通過朋友幫助、借錢，蔣能傑完成了一些獨立紀錄片。 因為題材一直關注弱勢群體，也考慮到安全，他不把自己的作品稱為「獨立電影」，對外一直稱「公益影像」，以此減少摩擦。 他也強調：「題材偏公益，但不是看片不要錢，這是兩碼事。不希望行業因為我受到損失，或者大家有誤解。」 對《礦民、馬夫、塵肺病》，他直接乾脆地放棄了常規路線。「過不了的，會給你一堆的修改意見，何必自取其辱呢？」 實際上，他早前的抗戰老兵系列紀錄片，曾經獲得過主流認可，拿過獎。但現在連預告片都被刪光了，不知道是不是因為這些老兵戴的是另一種帽徽。 ...《龍老》榮獲 國家記憶2015 致敬抗戰歷史記錄者 「不想統一聲音，現在就不被認可了，我也不需要他們認可。」 他的父親蔣美林曾經很為此頭疼，也很牴觸兒子把自己拍進紀錄片，所以「馬夫」是電影中最少的部分，而且大量是中景和遠景鏡頭。 蔣美林一直勸蔣能傑，但蔣能傑似乎不太受影響，他的下一部作品是《彩虹郵輪》，聚焦性少數群體。在內地，這個題材處境微妙。 蔣能傑很佩服一位叫范坡坡的同行，但他還不能確定自己作品會有怎樣的命運。 不過他說：「創作不能停。」 採訪、撰文/空山
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